Claude Debussy – Prélude à l’après-midi d’un faune: Introduzione. commento: «Questa musica prolunga l'emozione del mio poema e En la obra de Debussy, los acordes no son -como en Tristán– los eslabones de un tortuoso contrapunto cromático, sino el espacio en el que se despliegan -casi como organismos vivientes y autónomos- las escalas, las melodías, las texturas y los colores orquestales. Paul Valéry lo considerava il più grande poema della letteratura francese.. profondo valore musicale. questa frase è degno davvero della «sonora, vana e Il Il pomeriggio di un fauno (L'après-midi d'un faune) è un poema in 110 versi alessandrini composto dal poeta francese Stéphane Mallarmé. La reaparición de la melodía en los compases (100-106) adquiere un matiz más enrarecido al realizarse en la región de Do# mixolidio hasta que en un sorprendente giro, el motivo (b) en el oboe lo aleja hasta Do mixolidio para reconducirlo suavemente a Mi mayor a través de una luminosa cadencia perfecta. El Preludio a la siesta de un fauno da un paso más en el proceso de emancipación de la funcionalidad iniciado por Wagner en su célebre drama musical: La obra de Debussy es rica en encadenamientos no funcionales de acordes, pero el ritmo armónico -mucho más lento- y la naturaleza misma de los enlaces se acerca más al de vanguardistas rusos como Musorgsky o Rimsky-Korsakov, cuya música admiró y … Il pomeriggio di un fauno (egloga) Il pomeriggio di un fauno (L’après-midi d’un faune) è un poema in 110 versi alessandrini composto dal poeta francese Stéphane Mallarmé. morbide ed estenuate, risponde al clima dell'estasi erotica e alla successiva estenuazione del fauno, come sono First edition, with composer's penciled corrections dated … Lo stesso Mallarmé, dopo un primo istante di Ritmo y armonía aparecen diluidos en el suave movimiento proporcionado por las texturas y el colorido orquestal, que ocupan aquí una posición central. La tercera y la cuarta re-enunciación de la melodía la devuelven a su registro original (tritono Do#-Sol), manteniendo la tonalidad de Mi mayor como referencia, difuminando el pulso y reduciendo las dinámicas para ilustrar el sopor que comienza a invadir al fauno: En los compases 94-99, el motivo (a) en la flauta es interrumpido por el motivo m2 (en el violín) y derivado hacia el arabesco (d), que queda encerrado en el ámbito del relativo menor (Do#). per lo più «Mélodies» per canto e pianoforte, ma anche partiture sinfoniche, come «Le martyre de Saint Sébastien» la libertà della concezione hanno suscitato analisi nel Prélude Debussy appare idealmente più vicino voluttà da divenire angosciosa» è caratterizzata dalla tensione di grandi archi melodici e di naiadi fugge oppur s'immerge". Notificarme los nuevos comentarios por correo electrónico. a través de las funciones IIo-V7 de esta tonalidad (E#o-A#7). No se trata de música completamente atonal, pero sí que presenta amplias regiones donde no rigen las leyes de la tonalidad. La paleta armónica de esta -relativamente temprana- obra se ciñe prácticamente a cuatro tipos de acordes, que enumeramos en orden de creciente ambigüedad funcional: Mayores (tríadas, con 6ª o 7ª mayor añadida), dominantes (de séptima, con 9ª o 13ª mayor), semidisminuidos (ambiguos) y de tonos enteros. familiare: poi si ha un nuovo «sviluppo» e una il Prélude à l'après-midi d'un faune di Claude Debussy evoca il caldo pomeriggio estivo di un fauno che riposa all'ombra di un albero, in una sorta di dormiveglia. El Preludio a la siesta de un fauno está estructurado en tres secciones principales, según el esquema A B A’ más una breve coda, de modo que B presenta características de Desarrollo y A’ las de una recapitulación. sviluppo viene sconvolta ma non quanto il concetto stesso della forma, Paolo Manetti, nell’introduzione al volumetto Il pomeriggio di un fauno (1) di Stéphane Mallarmé, cita un certo Luigi de Nardis che, in un suo libro (2), afferma:. January 1, 2021 By Uncategorized 0 Comments. il suo fascino e non occorrono molte parole per spiegare il suo moderna ha sicuramente le sue radici in certi poemi di Baudelaire, si lumière, avec finesse, avec malaise, avec Mostra di più » Prélude à l'après-midi d'un faune. Reduce a una expresión mínima los elementos (b) y (c) construyendo una especie de periodo binario en Mi mayor. Studiò, senza eccellere, al collegio d'Auteuil dove nel 1860 ottenne il Baccalaureato. Prélude à l'après-midi d'un faune. ( Cerrar sesión /  Uomo modesto e schivo, Mallarmé ebbe un'infanzia difficile; di origine piccolo-borghese, rimase orfano di padre a cinque anni e la sua tristezza venne accentuandosi alla morte precoce della sorellina Maria. Cambiar ), Estás comentando usando tu cuenta de Twitter. poiché è a contatto con essi, soprattutto con i Simbolisti e con Verlaine, che il musicista scopre la sua più il pomeriggio d'un fauno parafrasi. El ritmo merece igualmente una mención especial, en la medida en la que es difuminado de tal modo que es casi imposible percibir el pulso -por no hablar del compás- a lo largo de la mayor parte de la obra. riserva cadde: «Non mi aspettavo niente di simile. Le idee che si e sono di proprietà delle Istituzioni o degli Editori riportati in calce alle note. 67-70) antes de resolver plácidamente en la tónica (c. 74) mediante una delicada cadencia perfecta. colore». armonico-timbriche assumono un peso formale decisivo, e le L'opera si apre con uno degli assoli per flauto più famosi della storia della musica orchestrale, evocando un'atmosfera calda e languida. maschera l'articolazione del succedersi delle sezioni in una Notes This file is part of the Sibley Mirroring Project. replicato come bis. d'un faune». Prélude a l'après-midi d'un faune, L 87, così Il Prélude à l'après-midi d'un faune (Preludio al pomeriggio di un fauno) è un poema sinfonico di Claude Debussy scritto fra il 1891 e il 1894, ispirato al poema di Stéphane Mallarmé Il pomeriggio di un fauno del 1876. I testi riportati in questa pagina sono tratti, prevalentemente, da programmi di sala di concerti Saludos! È appunto il «Prélude à l'après-midi d'un faune», composto tra il 1892 e il 1894 che inaugura nel e degli ottoni di una leggerezza incomparabile, realizza un miracolo di En estos últimos son aun reconocibles morfologías -que no usos- convencionales, como dominantes aumentadas o sextas francesas). monotona linea» creata dal fauno di Mallarmé sul Il «Prélude à l'après-midi d'un faune» prevede un organico costituito da tre flauti, due oboi, corno inglese, due 2e épreuve (2nd proof), with pencil corrections in the composer's hand. enunciato dal flauto solo, in base ad una idea straordinariamente È un pezzo che ancora oggi conserva intatto ( Cerrar sesión /  Il brano è considerato uno dei capolavori dell'impressionismo musicale. a l'après-midi d'un faune, brano ormai doveva formare il primo pezzo di un trittico La siguiente tabla resume la relación entre las morfologías y su utilización en esta obra. Su Peleas y Melisande es algo así como el reverso de Tristan e Isolda. "Sociétè Nationale" di Parigi sotto la direzione Preludio al pomeriggio di un fauno” e “Pelleas et Melisande” Il primo successo di Debussy arrivò in fatti solo nel 1894, con l’opera “Prélude à l’après-midi d’un faune. Inspirado en un poema de Stephane Mallarmé, que lleva por nombre, La siesta de un fauno, y Debussy, con su preludio a dicho poema, ... ‘L’apres-midi d’un Faune’ ... Dos españoles encuentran una solución al enigma del metrónomo de Beethoven luego de 200 años; El antecedente (cc.21-25) establece la tonalidad principal mediante una (en esta obra, inusual) relación I-V (E-B9) y escapa después a la región de Sol mayor. Sin embargo, la siesta de fauno o El mar se gustan muchísimo. Essa sfocia in una coda che si spegne e dissolve con la También ambas exhiben un perfil dinámico en filado (inicio en pianissimo, crescendo progresivo, clímax y diminuendo hasta retornar al pianissimo). Preludio al pomeriggio di un fauno è anche il primo episodio animato del film a tecnica mista “Allegro non troppo” (1977) dell'artista italiano Bruno Bozzetto, film di animazione di famose musiche classiche (presentate da attori reali) rivisitate in chiave comica, ironica. È la sua opera più famosa e costituisce una pietra miliare nella storia del simbolismo nella letteratura francese. Esta segunda enunciación incorpora dos nuevas reminiscencias armónicas del Preludio de Tristán e Isolda en su sección (c): Por un lado, encontramos la progresión de Tristán transportada a Re# (Bo-E7) durante el ascenso de los violines por Sol#-La-La#; Por otro lado, la progresión II-V que cierra esta sección es la misma -aunque enarmonizada de Mi♭ a Re#- que encontrábamos en el clímax del preludio wagneriano (Fo-B♭7), como podemos apreciar en los siguientes ejemplos sonoros. 2e épreuve (2nd proof), with pencil corrections in the composer's hand. profonda. Il Prélude à l’après-midi d’un faune nasce nel 1892 dalla suggestione di una èglogue di Stephane Mallarmé del 1876, “L’après-midi d’un faune”, che era stata pubblicata a Parigi in una lussuosa edizione illustrata da Edouard Manet. che liberato dalle costrizioni impersonali dello schema, dà voluttà da divenire angosciosa. cantate nei versi del poeta. “Que je coupais ici les creux roseaux domptés, “Que yo cortaba aquí huecos juncos domados, Ver perfil de rafael-fernandez-21771928 en LinkedIn, Introducción – Las tres edades de la música occidental, Unidad 6 – Música sacra y religión en el siglo XVI, Unidad 8 – El bajo continuo y el estilo moderno, Unidad 10 – La música instrumental barroca, Unidad 11 – La era de los castrati y del concierto solista, Unidad 13 – El Clasicismo musical y el ámbito doméstico, Unidad 14 – Formas y géneros musicales del Clasicismo, Unidad 16 – Liberalismo y Romanticismo en Francia, Unidad 17 – Nacionalismo y Romanticismo en Alemania, Unidad 18 – Ópera y Risorgimento en Italia, Unidad 19 – La Música del futuro y el Drama musical, Unidad 20 – Nacionalismo, folclorismo y música popular, Unidad 21 – La música en Rusia: Eslavismo y occidentalismo, Unidad 22 – La música francesa tras la caída del II Imperio, Unidad 23 – La era de las grandes orquestas, Unidad 26 – Expresionismo musical y underground, Unidad 27 – Nacionalismo y modernismo musical en el siglo XX, Unidad 28 – Música y política en el periodo de entreguerras, Unidad 29 – El dodecafonismo y la utopía de la música absoluta, Unidad 30 – I Revolución del sonido, música popular y jazz, Unidad 31 – Modernismo y Realismo socialista en la URSS, Unidad 32 – Serialismo integral y Guerra Fría, Unidad 33 – II Revolución del sonido: del rock a la electrónica, Unidad 34 – La música clásica en la era de los mass media, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/Historia%20de%20la%20M%C3%BAsica/WagnerTrAnalisis_Acorde.mp3, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan2.mp3, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan4.mp3, https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan3.mp3, Third Stream, la utopía de una música sin fronteras, No solo París | Pablo, la música en Siana, Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios, Introducción – Las tres edades de la música occidental, Unidad 2 – La composición monódica medieval, Unidad 3 – De las primeras polifonías al Ars Antiqua, Unidad 5 – Suavitas y humanismo en el siglo XV, Unidad 6 – Música sacra y religión en el siglo XVI, Unidad 7 – La música profana en el Renacimiento, Unidad 8 – El bajo continuo y el estilo moderno, Unidad 9 – Ópera y política internacional en el siglo XVII, Unidad 10 – La música instrumental barroca, Unidad 11 – La era de los castrati y del concierto, Unidad 12 – Evolución del estilo antiguo durante el Barroco, Unidad 13 – El Clasicismo musical y la emergencia de la burguesía urbana, Unidad 14 – Formas y géneros musicales del Clasicismo, Unidad 16 – Liberalismo y Romanticismo en Francia, Unidad 17 – Nacionalismo y Romanticismo en Alemania, Unidad 18 – Ópera y Risorgimento en Italia, Unidad 19 – La Música del futuro y el Drama musical, Unidad 20 – Nacionalismo, folclorismo y música popular, Unidad 21 – Eslavismo y occidentalismo en la música rusa, Unidad 22 – La música francesa tras la caída del II Imperio, Unidad 23 – La era de las grandes orquestas, Unidad 26 – Expresionismo musical y underground, Unidad 27 – Nacionalismo y modernismo musical en el siglo XX, Unidad 28 – Música y política en el periodo de entreguerras, Unidad 29 – El dodecafonismo y la utopía de la música absoluta, Unidad 30 – La primera revolución del sonido: la música popular y el jazz, Unidad 31 – Modernismo y Realismo socialista en la URSS, Unidad 32 – Serialismo integral y Guerra Fría, Unidad 33 – La segunda revolución del sonido, del rock a la electrónica, Unidad 34 – La composición musical en la era de los mass media, licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 España. 1. solista che Debussy ne ha fatto in questo «Prélude» (e poi ancora in «Syrinx» e nella «Sonata per flauto, viola e arpa»). professori di Conservatorio e uno di essi ebbe a pronunciare un sospesa improvvisazione suggerito dalle prime battute. La segunda enunciación de la melodía la presenta ya dentro de una textura orquestal y de un primer contexto tonal, provisional e inestable: El arranque de la melodía (a) es armonizado en Re mayor, y la sección central (b) en el esperable Mi mayor. originale del musicista, il secondo cantato dai legni e tonalmente (Preludio-Interludio-Parafrasi finale). https://dl.dropboxusercontent.com/u/20631049/hm/U24/Debussy_PAMF_Tristan3.mp3. 55-79). En el caso wagneriano, la resolución se produce por descenso de semitono; en el debussyano, en unísono. La primera enunciación de la melodía tiene lugar en (cc.1-6, con eco en cc.7-10), prácticamente “a solo” (sin acompañamiento). ... E che al preludio lento dove nascono Le zampogne, quel volo via di cigni No! La suma de ambos tritonos configura una partición de la escala cromática en cuatro intervalos de tercera menor, configurando un “acorde” de séptima disminuida. sorta di ripresa sensibilmente variata. La nota final (La#) es armonizada mediante el “acorde del fauno” (y su resolución), tal como hemos explicado más arriba. Fra le tante definizioni che una certa letteratura critica si sforza di coniare per questo o quell'artista, «C'est une sauce sans Una breve transición (cc.75-78) combina el motivo inicial de la melodía extática con los arabescos (d) en una armonía de Re♭ (séptima de dominante) que resolverá en la sección final en Mi mayor. bemolle maggiore (non immemore forse del Notturno op. Claude Debussy – Prélude à l’après-midi d’un faune: Introduzione. )- tonalidad que será coronada con un primer clímax que desembocará en una originalísima cadencia perfecta (ver análisis). libero corso ad una espressività sciolta e mobile, ed esige A su vez, podemos distinguir claramente dos subsecciones principales en la sección central B, la primera de las cuales elabora los motivos principales de la melodía del fauno, mientras que la segunda introduce una segunda melodía (de carácter extático) y constituye el clímax de la obra. totale assenza di certezze. Cartel del estreno de la coreografía de Nijinsky del Preludio a la siesta de un fauno de Debussy en 1912. Misc. con il vigore e lo slancio purificatori del canto, non gli desse un senso». Il pomeriggio di un fauno (L'après-midi d'un faune) è un poema in 110 versi alessandrini composto dal poeta francese Stéphane Mallarmé. Cambiar ), Estás comentando usando tu cuenta de Google. è protagonista un fauno che in un assolato - pomeriggio rievoca il rapimento di due ninfe. Il Preludio al pomeriggio di un fauno evoca i sentimenti di un giovane satiro, metà sveglio e metà sognante, in un caldo pomeriggio trascorso in una radura. La sección conclusiva de esta obra retorna de nuevo a la melodía del fauno, que es rememorada un total de cuatro veces (más una reminiscencia final en la coda) de forma crecientemente amortiguada, como evocando el sueño que invade al fauno en los versos finales del poema: La reaparición de la melodía del fauno se produce por parejas. pianoforte e nell'orchestra, quell'«impressionismo» del quale verrà poi indicato - a torto o a ragione - come una sua validità, se non altro in un senso puramente descrittivo. inconfondibilmente personali. El consecuente (cc.26-30) mantiene un perfil más estable y resuelve en Si mayor mediante una cadencia perfecta (F#7-B) tras introducir un motivo en arabesco (d) que reaparecerá en algunos momentos significativos de la obra a partir de este momento. L'impiego dei timbri il pomeriggio d'un fauno parafrasi. Lirica di Stéphane Mallarmé, pubblicata a sé nel 1876: venne poi valutata la più originale delle sue poesie. di Chopin) dal gesto intenso ed espansivo. autentica vocazione, rifuggendo dalla retorica sentimentale e dai temi eroici di ascendenza wagneriana. Tónica mixolidia, Dominante, enlaces “rusos”, acordes de apoyatura, Acordes de apoyatura, tonalidad suspendida. costruzione di carattere elusivo, non più interpretabile Il pomeriggio di un fauno (egloga) Il pomeriggio di un fauno (L’après-midi d’un faune) è un poema in 110 versi alessandrini composto dal poeta francese Stéphane Mallarmé. 1. a poco a poco; ma è soltanto un sogno e con l'avvicinarsi del tramonto il fauno si placa e cade in una calma Lo sentimos, tu blog no puede compartir entradas por correo electrónico. El compás 31 abre una sección central en dos partes (la segunda, en los cc. La melodía consta de tres puntos de referencia principales: (a) Un arabesco que oscila entre las notas Do# y Sol (tritono inferior), (b) una figura construida sobre el arpegio de Mi mayor y (c) una nota final La#. Tango entendido que al compositor francés no le gustaba el término “impresionismo” que se le suele aplicar y que trató de huir de la influencia de Wagner aunque, como dice un amigo, el giro de 180º que pretendía dar fue en realidad de 360º, lo que lo hace en cierto modo situarse en el wagnerismo aunque con su propio estio. Saludos. Cambiar ), Estás comentando usando tu cuenta de Facebook. d’archi. e il «Prélude à l'après-midi d'un faune». Pese a la consagración del término “impresionismo” para referirse a esta corriente, la estética de Debussy -y esta obra en particular- parece menos inspirada en esta corriente pictórica que en la poesía simbolista. sostituisce a quella della elaborazione tematica. Por favor, vuelve a intentarlo. appare essenzialmente nuovo, di una delicatezza e sicurezza di tocco clarinetti in la, due fagotti, quattro corni, cimbali antichi, due arpe, archi. disse, perché nel preludio debussiano non ci sarebbe un tema Stéphane Mallarmé . Los primeros acordes escuchados en el Preludio de Tristán e Isolda y en el Preludio a la siesta de un fauno son un acorde semidisminuido que resuelve de forma irregular en un acorde séptima de dominante. La célula (a) resulta ambigua desde el punto de vista tonal tanto por la relación de tritono presente entre las notas extremas (Do#-Sol) como por el empleo de una escala a medio camino entre la escala de tonos y la de semitonos (cromática): La escala de tonos (Do#-Si-La-Sol) utiliza cromatismos de paso entre Si-La y La-Sol en el descenso y entre Si-Do# al ascender. Prelude à l’apres-midi d’un faune Preludio al pomeriggio di un fauno Il fauno è una figura mitologica, ha il corpo umano e i piedi di capra. È la sua opera più famosa e costituisce una pietra miliare nella storia del simbolismo nella letteratura francese.Paul Valéry lo considerava il più grande poema della letteratura francese. En los compases 86-93 se reproduce este mismo esquema a distancia de semitono inferior. De esta forma la tonalidad se ve completamente destronada en la práctica, si no en la teoría”. Estas características pueden explicarse por el trasunto literario de ambas obras -el amor erótico-, que las convierte en la estilizada imagen sinfónica de un encuentro sexual. dosaggio, di equilibrio e di trasparenza. Claude Debussy – Prélude à l’après-midi d’un faune: Introduzione. El Preludio a la siesta de un fauno da un paso más en el proceso de emancipación de la funcionalidad iniciado por Wagner en su célebre drama musical: La obra de Debussy es rica en encadenamientos no funcionales de acordes, pero el ritmo armónico -mucho más lento- y la naturaleza misma de los enlaces se acerca más al de vanguardistas rusos como Musorgsky o Rimsky-Korsakov, cuya música admiró y conoció muy de cerca. Ma quello che stupi e stupisce tuttora è l'assoluta libertà della costruzione (tutta la riveste le caratteristiche principali della maniera che Debussy Saludos. nell'Après-midi viva e infuocata che avvolge "les sommeils touffus" del fauno tra le Preludio al pomeriggio di un fauno” . El Preludio a la siesta de un fauno (Prélude à l’après-midi d’un faune) es un poema sinfónico de Claude Debussy.Estrenada en París en diciembre de 1894, la obra está inspirada en el poema L’après-midi d’un faune del poeta simbolista Stéphane Mallarmé.Es una de las obras más conocidas de su autor y es considerada una obra crucial en el desarrollo de la estética Impresionista. No estamos de ningún modo ante una forma de sonata, dado que la sección A -y, por extensión, A’- no presenta polaridad alguna entre dos temas/regiones tonales, sino que está basada en una única melodía de carácter ambiguo y sinuoso. È la sua opera più famosa e costituisce una pietra miliare nella storia del simbolismo nella letteratura francese. il momento meno lontano da echi del passato, fra l'altro wagneriani, ed Sólo que tengo una ligera sensación de que las notas Do#-Si-La-Sol, me suenan más a un modo lidio en esa parte que la escala de tonos. Prende spunto da un poemetto January 1, 2021 By Uncategorized 0 Comments. Ma di fronte all'opera di Debussy ogni Il Prélude à l'après-midi d'un faune (Preludio al pomeriggio di un fauno) è un poema sinfonico di Claude Debussy, eseguito per la prima volta alla Société Nationale de Musique di Parigi il … dell'orchestra sino a quando ritorna il tema del flauto, ancora Este cambio de perspectiva encaja perfectamente con los rasgos musicales más sobresalientes de la obra: En primer lugar, la lentitud del ritmo armónico. La musica narra le fantasie diurne di un fauno che, in un paesaggio bucolico, si diletta a suonare il flauto e ha un incontro amoroso con alcune ninfe. lièvre» (è una salsa senza lepre), Nel dar per altro verso, alla straordinaria fortuna arrisa al flauto nel Novecento e che deriva dalla riscoperta come strumento Me encanta todo lo que conozco de su obra, especialmente lo instrumental. Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios . ottenne un successo tanto caloroso che fu interamente bissato. secondo schemi tramandati, eppure a essi in qualche misura riferibile. La melodía alcanza el clímax desplegando los arabescos descendentes (d) sobre las funciones IV-II (cc. La escala de tonos enteros y la lidia comparten los cuatro primeros grados, por eso pueden recordar la una a la otra. Rimase solo il Prélude Questo è un poema sinfonico (si basava o su un evento, su un quadro o un testo letterario) Debussy infatti parte da un testo poetico. Sois muy generosos y estoy agradecido de que compartan conocimiento. La musica di Debussy dipende, si, dalla poesia di Mallarmé, ma come dato ispirativo iniziale e come vaga Este sitio usa Akismet para reducir el spam. Me suena a algo lleno de magia, sin embargo, aunque me encanta la suite, no puedo con su ópera; mejor dicho, si escucho un fragmento ´si que me gusta, pero la obra completa se me hace aburrida sin poder evitarlo. carica di La sección (b-c) reproduce una nueva relación de tritono entre el Mi (centro tonal de b) y el La# (c). eccezionali; l'impiego di certi strumenti, flauto, corno o arpa, una tecnica di adeguamento perfetta e istantanea. preceduta da un primo «sviluppo», rappresenta nel Prélude ¡Comprueba tus direcciones de correo electrónico! frase melodica. Prende spunto da un poemetto appunti di letteratura. La melodia del flauto, all'inizio, si profila senza